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今日解读汉字“树”，需特别指出，该字来源于田英章先生的楷书集萃，并非原作完全一致，请诸位书法爱好者知悉。
汉字七：“树”
“树”为左中右布局，各部分相互揖让，呈现紧密而协调之美。左侧“木”部线条纤瘦且呈斜向，左伸右缩。首横以露锋起笔，显著弯曲并保持短促，不至冗长；竖画高位启始，力沉稳健，贯穿横画右侧，其间微显苗条并向左微倾，末端可轻挑小勾；撇捺自横竖交接之处发轫，撇画压力较竖画加重些许，长度适中，切勿超出横画左边界限；末尾一点应位于撇竖相离的一侧，须由竖画内部自然衍生而出，既不过于厚重亦不能延伸过远。
中央“壴”部同样狭长，上下严整对齐，整体偏上布置。“士”部上扬下敛：双横排列于左部长横之上下方，幅度适度，大曲率展现；竖划起点高于左部顶峰少许。其中间的“口”形扁阔，上方宽度大于底部，务必确保与横画垂直对应，避免过大或过于浓墨重彩，两侧与其他两横维持平行且间距均等。两点及一撇分布于“口”字两边，倾斜角度恰到好处，不得过高突出；最下一横起始于接近左部竖画的位置，微微弓起，结尾时宜简短以便给右侧留余地。
右方“寸”部不宜宽阔，左侧收紧。横划起手贴近中心“口”字转折部位，略微扛肩，略有弯弧状；竖钩起笔高度略超左、中两部顶部连线，力度稍增，穿插横画之中段，微向右倾，形态圆润刚毅，在定位准确之后提按转换成锐利钩脚，钩尖位置稍微低于左部底线；最终一点则安置于较高且靠左的地方，尺寸拿捏得当。
以下列举历代书法家对此字的不同演绎：
柳公权
颜真卿
欧阳通
董其昌
王羲之
怀素
赵子昂
以及他们各自的作品如：
隋·智永《真草千字文》（两次提及）
唐·孙过庭《书谱》
汉《张迁碑》
明·祝允明《行草归田赋》、《乐志论》
唐·颜真卿《多宝塔碑》
元·赵孟頫《玄妙观重修三门记》
明·唐寅《落花诗册》
明·董其昌《紫茄诗》行草长卷
清·赵之谦《篆书铙歌册》
明·王铎《行书李贺诗帖》
明·张瑞图草书《杜甫饮中八仙歌》
明·王铎《草书诗卷》
元·赵孟頫《天冠山诗帖》
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